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廣東深圳專業醫用電子產品外殼工業產品設計法國工業設計30年“鬼才”出沒
-法國工業設計30年“鬼才”出沒
2019/03/05
從2009年12月16日至2010年2月1日,在法國VIA設計促進會的組織下,巴黎蓬皮杜藝術中心舉行《法國創意設計30年回顧展》,比起意大利、德國或美國,法國人的創意總給人以更加出其不意的感覺:也更顯鬼怪精靈,無論是被譽為“狂人”的一代設計宗師菲利普?斯達克,還是其他更多聲譽卓著的法國設計師們,別致與另類已經成為他們的標簽式設計語言…… 廣東深圳專業醫用設備開發工業產品設計獲獎產品
  對于法國,近30年是一個“鬼才”出沒的年代。
無論是集流行明星、瘋狂發明家,浪漫哲人于一身的設計界傳奇人物菲利普?斯達克,抑或喜歡搞“破壞”的設計頑童讓?保羅?高緹耶……近30年來,法國人浪漫而不拘一格的才能終于在現代設計這塊沃土上得以施展,并大有趕超意大利之勢。

  從2009年12月16日至2010年2月1日,在巴黎蓬皮杜藝術中心,我們就可以一睹那些法國“鬼才”設計師們的原作真品。
在法國VIA設計促進會組織的《法國創意設計30年回顧展》上,菲利普?斯達克、高緹耶,安德烈?普特曼,瑪塔里?卡賽特等十幾位世界設計界舉足輕重的法國設計師的作品將一一亮相,其中大部分作品都來自個人藏家。

  從20世紀80年代、90年代到21世紀……透過法國近30年生活實用領域內最具代表性的設計作品不難發現,當初或許被人質疑的“另類”,如今已經成就了不凡的“經典”。
而沿著時代的脈絡,各個時期的社會,經濟,思想竟也能在這些茶幾座椅,瓶瓶罐罐等日常生活用品中讀出一二分來。
的確,法國的這些“鬼才”設計師們早已把尖端的思想和前衛的理念表達在了設計之中,為我們出神入化地解讀了關于生活的藝術。

  
  80年代:奇思妙想
  
  20世紀80年代,當我們開始探求外部世界之新奇先進玩意時,法國人已經不滿足于傳統的生活品位,開始了對家具材料和技術突破性的研究。
這是個兼容并蓄且充滿奇思妙想的時代。
設計師的個性因眾多小型制造商的推動得以最大程度的發揮。
各種各樣史無前例甚至怪誕的風格,開始嘗試與技術結合。
1981年,由Gaetano Pesce設計的“Beaubourg書架”,就代表了設計師希望通過技術上的升華,試圖區別于大規模流水線產品的意圖。
至于Martin Szekely的“Pi長凳” (1982年),則見證了對材料和科技試驗的最大極限。
事實上,這把長凳最初試圖以碳纖維制成,但這是在那個時代還未成熟掌握的材料,結果,最后的成品只得以鋼板制作。

  正是在這一時期,菲利普?斯達克不計回報地把全部精力和資金投入在了Carte Blanche作品展上,1982年,他為巴黎著名的Costes餐廳設計的“三足椅”,始終被擺放在那里,至今仍是Driade公司經久不衰的熱銷產品。

  在這個時期,法國人骨子里的幽默和詩意得以淋漓盡致地發揮。
1983年,Kristian Gavoille用一種戲虐調侃的風格設計了“Divine桌”,桌腳用鋁合金制成,用于紀念那個年代同名的著名變性人。
1989年,Garouste和Bonetti設計的椅子“Hiro-Hito”則代表著現代學院派風格的終結,這把金色的座椅,實際是對技術和裝飾藝術傳統重新認同的開端。
同一時期,安德烈?普特曼女士的“月亮寫字臺”也充滿當代裝飾藝術風格,只是在那個時代并沒有機會被生產,直到在17年之后的2007年,才重新由P廣東深圳專業醫用儀器設備工業產品設計醫療器械的管理與質量控制探析oltrona Frau公司推出。

  90年代:深入生活
  
廣東深圳專業醫療器材儀器工業產品設計打造高職院校工業設計專業亮點  20世紀90年代,伴隨著對生活層面更加深入與完整的思考,法國工業產品具有更加入性生化的特征。
精靈鬼怪的創意,一方面表現在對技術傳統的復興,例如sylvain Dubuiss廣東深圳專業醫療產品器材外觀工業產品設計BRAUN的經典產品設計on的名為“文件夾”的桌子,融入了不同尋常的材料一鋁制蜂巢的面板以及腳部的玻璃和碳纖維,由此在感官上造成奇妙的失重感。
同樣,Jean―Marie Massaud的聚丙烯疊置椅“精靈之家”(1995)以及Patrick Jouin的“鋼制生活”(1996),都很好地展示了這一代設計師對新材料和結構的深入研究已經步入了全新的時代。

  另一方面,從1995年起,在VIA的推動下,設計師們開始探討產品與空間的互動,創意因此不只停留在造型語言上,而是真正融入到實際生活環境的變化之中。
1996年,女設計師MAatali Crasse雌出的室內工作臺組合“Wat Hom”,表現了由于家庭電腦的普及而形成的新社會行為模式:其中,“內存”是一個談話用的拱門,“工具”是活動中心,“思想工廠”其實是一個活動邊桌,而“思想”則是一個座位。
異曲同工的是Erwan Bouroullec及其兄弟Ronan在2000年創造的“封閉床”,這其實是一個空間之中的空間,由多功能床形成的一個家庭微建筑。

  
  00年代:當藝術成為科學
  
  近年來,進步的意義不再僅僅建立在產品的附加功能上,產品也不再以稀奇古怪來奪人眼目。
法國工業設計開始追求更為簡單、人性化、服務化的內在價值。
2007年,Jean Louis Frechin設計的那個能對家中所有成員提廣東深圳專業血管顯像儀產品設計公司關于醫療器械專業高職教育的思考供信息的Wasnake擱物架就是很好的證明。

  近幾年的作品也代表了最新的家居流行趨勢:Olivier Peyricot的“人類之艙”(2002年)就是舒適與自然風潮的代表,作品中,家具成為人體的延伸。
Methieu L廣東深圳專業醫用設備工業產品設計21世紀――中國工業設計發展ehameur和他的小組通過能減噪的作品“Db”(2006年)表達了對健康和環境的關注。
此外,Phillippe Rahm的“雙向空氣交換器”(2008年),被設計用來更新室內空氣,從而讓廣東深圳專業醫用器材外形工業產品設計“互聯網+”與服飾產品設計人才培養家庭誕生了一種“凈化之肺”。

  與此同時,藝術創意越來越多地被采用到設計師的科學實驗中,使新材料和工藝以更尖端前衛的方式出現。
在名為“泡沫木材”的腳凳上,Fransois Azambourg試驗了全新的合成材料――兩層樺木膠合板之間插入的泡沫板材,這種材料既構成家具的結構,也帶來舒適感。
為了設計“雙子”系列作品,Radi的設計師們開發了熱塑存儲板的制造工藝,“雙子”長凳(2001年)就代表了這項技術:兩層熱塑塑料制成的凳子中,其焊接線不僅使之獲得剛性,還創造出特殊的裝飾效果。
2004年,Saleem Bhatri對崩裂木材的機械抗力進行研究,通過使之緊繃,他開創了一種原創的結構系統,也就是桌子“正中受壓”所帶來的奇特感官。
2005年,Philipe Nigro在兩根金屬柱子上,以螺旋形的方式令木板圍繞其上升,從而組成一個漂亮的“書架”,這種奇思妙想的螺旋結構讓人感受到形式帶來的怏樂,卻絲毫不影響其結構的穩固性。
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